Ils placent le macro-scanner XRF devant une section.
À 8h30, une demi-heure avant l’ouverture du Rijksmuseum au public, les restauratrices de tableaux Susan Smelt et Anna Krekeler se tiennent en haut de l’élévateur à ciseaux devant La Garde de nuit, les pieds au niveau du visage du capitaine Banninck Cocq. Ils placent le macro-scanner XRF devant une section du tableau d’environ 78 cm de large, une tache de fond ressemblant à de la boue, et manœuvrent soigneusement la tête du scanner pour qu’elle se trouve exactement à un centimètre de la surface du tableau.
Ils placent le macro-scanner XRF devant une section.
Les Krekeler descendent de l’ascenseur à ciseaux avec un bruit métallique.
“Une peinture n’est pas comme une feuille ou un tableau plat ; elle a une surface, nous devons donc être sûrs d’être parallèles à la peinture”, dit Smelt. Elle et Krekeler travaillent méthodiquement, mesurant la distance entre la tête du scanner et la peinture à intervalles réguliers avec un morceau de mousse souple. Peu après 9 heures, les premiers touristes arrivent pour voir leur exposition vedette. Smelt et Krekeler prennent jusqu’à 9h45 pour compléter l’installation. Lorsque la tête du scanner commence son lent mouvement de gauche à droite, des lumières orange et rouges apparaissent sur la machine pour indiquer que des rayons X sont émis. Smelt et Krekeler descendent de l’élévateur à ciseaux avec un bruit métallique et sortent de la boîte en verre ; vu la renommée du tableau.
Les Krekeler descendent de l’ascenseur à ciseaux avec un bruit métallique.
